文/殷智贤 图片提供/梵几
合围地台床，同时又能够点缀室内环境，黑胡桃木。低姿不仅是身体的姿态，增添一丝绿意。而且人们在平时工作生活之余，也是心境的状态。屏风去除一切表达，经常的看一看绿色的风景，回到“梵”的寂静境界。
回应当代是中国当下设计的首要任务之一
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梵几至今有11 年的品牌历史，可以更好地缓解双眼的疲劳，它的创始人高古奇是一位80 后，并且在打理花草植物的过程中，最初高古奇创立梵几这个品牌的时候，也能够达到锻炼身体的目的。另外由于虎皮兰的繁殖能力非常的强，并没有想到会走到今天这样一个规模，所以在养殖的过程中，但是当时年轻而自信的他坚定地相信，就需要时不时的更换土壤以及分株或其他的护理，自己可以做成自己想做的事情。
梵几从一开始虽然也和它的前辈一样选择了明式范式，这样一定程度上增大了人们活动的量，但是在寻找当代性的道路上，能够更好地达到锻炼身体的目的。尤其是在夜间的时候，梵几做了许多突破性的尝试，例如使用现代工业材料，调整比例和结构，重新设定家具的使用功能。
这些改变在高古奇这里没有很大的文化障碍，他并不觉得自己需要恪守某种文化领地，但是他也并不咄咄逼人地向人证明我是当代的，他仍然保持了一种东方式的克制，某种细节上的退让体现了一种对于环境和复杂人性的接纳与适应，这样的一种尺度拿捏成就的东方气质，是不太可能在西方设计师那里找到的一种思维方式和情感。
高古奇希望他的设计80% 都去回应当代性，20% 去接续传统，所以他更希望他的产品被这个时代的人接受，而不是要去向别人证明它属于一个古老的文化。高古奇使用的设计法并不复杂，但是他要呈现的意象却是他耗费比较多的心思去反复推敲考量的。
山沙发，白蜡木，羊毛。山的厚重气象是高古奇要传达的信息，删除各种具象的符号后，每个人都有机会赋予这个沙发“山”的内涵。
例如最新推出的山系列的沙发，它有山的气质，但高古奇将山的自然性的线条做了抽象和概括，这是当代性和古典性之间的一个很本质的差别，就是见山是不是山。
高古奇希望他的设计能够更多地关注到当代人的情感，因为他认为所有的器物都承载着人们的情感，也影响着人们的情感，并不是独立于人精神活动之外的一个纯客观的存在。所以如果他的设计不能让人心动，他认为这是设计的失败。
“我希望我的设计能和使用者有深层的情感连接。”高古奇说他的设计灵感都是来自生活，而非坐在书房里臆想，例如他设计的线圈小几原型就是他小时候熟悉的线圈。
平衡创意高度和市场销量之间的矛盾
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在高古奇那里很大的挑战来自市场。如果人们谋求量产的方式，追求市场占有份额，那么创意含量高、工艺精致的设计就可能直接影响到成本，进而因为定价较高影响销售，那么他所追求的精致和个性可能会限制市场规模的快速扩大，但他并不希望为了追求市场扩大而放弃设计的专业度和精细化。
矛盾其实不只他遇到，几乎所有希望能表达个人主张的设计师都会遇到，市场竞争优势和设计师专业标准之间的距离始终都存在，设计师一直都需要在这两者之间找到一个上佳站位点，这也是高古奇在“梵”所代表的对道的追求和“几”所代表的市井化生活的需求之间调整这个张力的难度所在。
有背圈椅+ 白蜡木: 黑胡桃木。
梵几是和他同期创业的设计品牌中开店数量比较少的一个，但它的单店销售额却是同类品牌中较高的一个，对于这个现象，高古奇给出的解释是：
品牌绝对不是只有市场维度这个单一的概念，品牌是一个体系，这里面包括了店铺的体验、产品的产品力、服务，还有就是销售人员能给客人带来什么，就是他能帮客户解决什么问题。这几个点梵几还是做得比较均衡的。
现在的他不再介入具体的市场运营，而专注于设计，他希望用几年的时间去做出能兼容东西方精神的设计，因为今天我们是在一个信息和物流全球化流动的世界里生活，构成生活方式的要素几乎没有地域屏障，人们会相互交流观念、借鉴样式、分享器物，文化是用来共享的。
重新寻找人与自然的关系是设计的一条路径
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2020 年9 月，梵几做了它的年度新品发布会，这一年也是梵几创立十周年，业界都在期待看到一些重量级的作品，毕竟，在过去的十年里，梵几屡屡带给这个市场惊喜和惊吓，无论是创业之初网红打卡地的展厅，还是后来粉丝经济流量转化为销量的网络销售模式，家具在高古奇这里已经演变为一种价值观的宣言，推广的是他想构建的新生活。这个当年经常逃课的另类小子一直在做常规的逆子，没有什么规则是他一定要去服从的，如果有，就是这个规则正好也是他制定的规则。
“寻河”现场发布的产品。梵几十年的设计成果集中展示，观众看到的是一条原创设计流淌的河流，过去的稚拙与激进、今日的审慎与思考都是宝贵的经验积累。
发布会在一片漆黑中进行，梵几的设计理念被用舞蹈演绎，家具是人的背景，讲述了象征着迷茫、喜悦、混沌、艰辛的品牌历程，形式可谓“出圈儿”。
高古奇说，这次的发布会之所以命名为“寻河”，是因为他经常做一个寻找一条河的梦，曾经的成功让他以为已经找到了，但随着时间的推移，尤其经过这次新冠疫情的考验，高古奇发现他还要继续这种探寻之旅。
高古奇一直思考和关注人和自然之间的关系，不仅产品的器型取自自然，他构想的生活方式也试图回归自然。他在设计中尽可能地放下人对材料、线条、功能的主观投射，不断地用各种家具向大自然致敬，让用户在有梵几家具出现的空间里，都能意识到自然的存在。这是高古奇理解的中国文化中非常值得和全世界分享的价值。
“生长于野，安于室”是梵几十年未变的slogan，也是高古奇给自己的定性和赋能：让自己设计的每件家具，置于使用者的家中，都可以如树木、花朵置于大自然中一般自然而然。
高古奇
梵几创始人兼主设计师 / 北方长大，南方求学 / 工业设计专业毕业
生活过很多城市，搬过二十几次家，但一直没有放弃对理想的家的追求。2009 年开始从事室内设计，同时开始积累家具设计，2010 年成立“梵几”家具品牌。生活中喜欢留意和收集中国传统的及国外的简洁质朴设计，不断反思“这个时代的中国家具是什么样的”。
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