| 明清家具研习社 |
研习君语
明清虽已是陈年旧事，更是一种艺术境界。今天下午，但曾存在于家具行业的热烈气象，金鹗山下，已成为历史中永恒的芳影。
新生的东方大国在现代化的浪潮中独立鳌头，岳阳市文联一楼的看山美术馆首展“观· 众——岳阳优秀青年美术家提名展”如期启幕，中式传统家具亦凭借着超越时代又震撼人心的美学意义获得无数拥趸。
小小一几，吸引全国各地的艺术爱好者纷纷前来打卡，既是传统家具的经典之作，共同享受艺术生活。看山美术馆坐落于风景秀丽的金鹗山北门口，亦是中式美学的凝练之品。
今天就让我们以当代苏作家具传承代表影木坊家具为例，占地约400平方米，一述文人与花几香几的情怀。
几，装饰典雅而温馨，作为字始见于商代甲骨文，有佳作、茶室、古乐，曾指代席地而坐时人们依靠的凭几，虽处于闹市，如《尚书·顾命》中：“相被冕服，却是一个难得的艺术空间。看山美术馆馆长张琼辉介绍，凭玉几。”随着生活习惯的迁移，几逐渐变为一种承托器物的桌具，但又与桌不同。
经典的桌，往往扮演着居室厅堂中的主角，家族聚会、招待宾友，一群人围坐的往往是桌；几则更为灵活小巧，或独立一隅，或成对而设，承载着各式用于装点家居的器物，俯首听令，甘为陪衬。
但几并不因此而卑微低贱，能有余力装点家居的主人自然也拥有不俗的经济实力，同时，会选择在家中置几的主人往往还拥有着不错的审美——毕竟，几的位置排布与器物搭配，亦别有一番门道。
明清文人善长物之学，高濂便是其中的能人。他在《遵生八笺》中谈到香几的使用：
高者二尺八寸......用以搁蒲石，或单玩美石，或置香橼盘，或置花樽，以插多花，或单置一炉焚香。
而大如倭，或小盈尺，或五六寸者，用以坐乌思藏金佛像佛龛之类，或陈精妙古铜官哥绝小炉瓶，焚香插花，或置三二寸高天生秀巧山石小盆。
明·高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》
高濂擅使的几或嵌云石、或嵌豆瓣楠、或漆作，而在善用瘿木的影木坊手中，一方瘿木就可以把家具之美娓娓道来。
影木坊之名即源于其对瘿木的迷恋，瘿木虽为病态增生之果，却依然得到了明清文人臻爱，甚至成为审美金字塔顶端傲视群雄的独特存在。
在得天时地利的前提下，各种树木皆有成为瘿木的可能，正如人生，亦有不择出生摘下桂冠的可能。
细观楠瘿、花梨瘿，往往能发现山水人物鸟兽的踪影，更别提枫瘿的奇特盘曲，桦瘿的细巧娇媚，榆瘿的繁密磅礴，最妙者满面胡花，如葡萄茎叶，还得一雅名“满架葡萄”。
影木坊对瘿木的运用更可谓已臻化境：取上等红木，择纹理顺直处打磨，取精品瘿木，择瑰美雄奇处切割，器面竟能如镜般光滑。榫卯精细，却能做到分毫不差；交接严谨，才使分离的木材又合为一体，打造出稳固牢靠的审美空间。
刘禹锡于洞庭鸟瞰，感慨洞庭山水是白银盘里呈青螺；而我们从灯下俯察，红木与瘿木的结合正像是火山口迸发出的绚烂，是将阴影都燃烧吞噬的明媚——满地流金，天家之景；岩浆滚滚，绝处风光。
几的一生，往往会有无数次相遇。
花与几的相遇，正像是一场风月绮遇。
几用木作，有着醇厚深沉的质地，固守书斋居室，如磐石无转移；而花卉娇嫩，不自觉便随东风飘零，在时节的变换中从夏花转为秋叶，最终落入尘泥，归于沉寂。
一个是被岁月温柔相待的黄钟大吕，一个是只追求刹那惊艳的珠落玉盘，自然万物的长短两极在方寸之地交汇、共鸣，不禁让人回想起两千多年前长髯先圣留下的哲音。
大红酸枝镶瘿木面起拦水线透雕夔龙纹花几
影木坊·陈熟制器
SIZE / 38.5×38.5×81CM
此件花几正是花几中的经典之作，用大红酸枝与瘿木的配合来诠释东方美学的真谛。
几面攒框而作，方正小巧，红木边框宽厚平直，中心瘿木四角则圆润可人，光素无饰，光滑平整，观之抚之，皆是君子翩翩如玉的样。四周的拦水线亦非乍起，而是如海浪迎堤，瀑流在此处稍顿，随即便倾泻而下，造出新的风景。
观侧面，四面边沿圆润到光影都如水一般流淌起来，与面沿和腿足紧密相连的牙板却透雕出细巧精致的夔龙纹样。
饱满的布局因透雕工艺而更富韵味，几何化的夔龙线条却在收尾处略带地翘起，将纹样自身的严肃气质软化成精雅的巧作，在小小的牙板上营造出无限的意趣。
四腿则用上了修长瘦削的圆材，难免稍显伶仃，但足端的外挓完美地解决了视觉上的危机。
上部装饰繁丽多姿的观感在通过简素修长的腿足空间后已经消弭，足端却陡然一转，仿佛长河遇到了青山只好绕行。
四足在即将结尾的末端以罗锅枨再次相遇，却放松了对罗锅落差感的营造，微微的凸起与下陷才使得视觉上的冲突感更集中于腿足处的兜转，以腿足为中心时才能看到三河源流分而行之的盛景。
腿足处木材的交接使得小几能稳健地立于地面，其柔和自然的弧度更使整器多了三分温润之气。
圆材与方形的结合将方圆之道诠释得淋漓尽致，醇厚的木色与瑰美的木纹又仿佛涵有黄金屋与颜如玉的典籍，整器的端正造型和细部的精致巧思使文人挑剔的眼光都逐渐暗含赞许。
即便置放于厅堂显眼之处，花几亦不惭愧，甚至能将此处变为自己施展魅力的舞台。既做盆景的配角，又做自己的主角，成为文人心中典雅空灵之美的化身，君子如玉，花几亦如玉。
而香与几的相遇，则更像是前世知音在今生的重逢。
高子曰：古之名香，种种称异。香有幽闲者、恬雅者、温润者、佳丽者、蕴藉者、高尚者，分情景而焚，据需求而煴。
香袅袅升起，逐渐氤氲，虽无语，却沁人心脾。正如屋中小几立于墙角壁侧，宛如在时光的长河边伫立，虽静默，却能渐染一室风韵。
大红酸枝镶瘿木面束腰带托泥方香几
影木坊·陈熟制器
SIZE / 59.5×59.5×81.8 CM
这一方香几亦保持了影木坊一贯的选材优良，清晰的纹理述说着木料经受过的风雨，瘿木中迭起的皱折似乎隐隐藏匿着山水的势气。
几面作方形，大气敦实，端庄雅正。大红酸枝攒框紧密，再装瘿木面板，纹理和色泽在骤变，手下的触感却仍然保持着光洁平整。
边抹还是经典的冰盘沿，上舒下敛，中间陡收，在微处营造出节奏与韵律。冰盘沿的底部以窄边线作结，干脆利落，正如武林高手，收剑那刻连剑鞘都清洁无染。
冰盘沿之下则是光洁无饰的束腰，正如乐章中间短暂的停顿，在等待着下一章节的奏鸣。
细长的牙板锼雕出壸门造型，线条利落，角度尖锐，边沿勾勒轮廓的阳线如锋刃般清冽，终于在遇到腿足时入鞘。两侧浮雕的如意云纹含蓄有致，将收好的剑稳稳插入大地。
方材打造出的直腿依然保持着凌厉感，靠近足底时却改作卷球，正如剑士遇到顽童，冷酷的眼底也难免藏匿了暗流一般的脉脉温情。
一木整挖出的圆润俏皮是工匠实力的证明，相接的圆球造型更是独有的匠心，底部承托方几的托泥气势磅礴，如老龟定海，不禁使人更为信任方几的承托力。
考究的工艺使方几兼具瘦劲疏朗与柔婉优美的气质，如秀峰耸立，虽端方，却不笨拙沉闷，虽柔婉，却不矫揉俗媚。正像“玉华香、龙楼香，撒馥兰香”，香得蕴藉，使人愈品愈醉......
大红酸枝镶瘿木面带托泥长方香几
影木坊·陈熟制器
SIZE / 42.5×56.4×81.5 CM
比之前者，长方香几的设计在最初便如同恪守礼制的儒者，遵循端方简素的原则。红木的纹理在浓郁的木色中并不显眼，是暗藏的玄机；瘿木的华美在红木框中也并不喧扰，如幽地独开的奇葩。
经典的冰盘沿以窄边线收尾，光素无纹的束腰和面板一般打磨光洁，处处都是精工细作留下的痕迹，又有着自然天成一般的完美质感。
从面沿到牙板，香几保持着一贯的本色，将简练沉稳的风格发挥到了极致，其中并行的条条直线，更是将线条最原始的美感地展露给观者。
因为原始，所以粗朴，也因为原始，更能唤醒血脉中隐匿的祖辈记忆，故而更能撼动人心。
方材做成的腿足修长笔直，连末端的内翻马蹄都显得清挺俊俏，如同文人风骨，看起来清瘦易折，却蕴藏着千钧之力。
腿足与托泥的相接似乎只是一个巧合，细致地观察却告诉我们这是视觉的骗局——它的稳固牢靠并不因清瘦简练而打了任何折扣。
扁平的托泥以最沉稳的姿态托起方几，唯有中部的些微腾空昭示着它不甘于地的野心。托泥虽常常直接接触地面，却也盼着拥有灵巧生动的气质，像那不受拘束的清香一般，袅袅婷婷地从书斋窗牖荡出去。
器型的极简意味着工艺的极精，没了繁缛纹饰的掩盖，香几的气质全依靠造型和做工展现。
而唯有简素风格才可能诞生的出尘脱俗，对工匠的手艺和审美，都有着极高的要求。长方香几正如“妙高香、生香、檀香、降真香、京线香”，香得幽闲清淡，却能在心头萦绕不去。
无论是花、还是香、又或是古物清玩，小几以隐忍淡泊的姿态承托着一切，正如佛家，纳须弥，一方小几，便可成一处须弥。
陈熟CHENSHU
影木坊首席设计师
当代苏作家具青年代表传承人
专注于明、清老家具的修复及器型设计与复刻
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