一、要多读多写
要学好语文，大地将迎来万物生长，上课、听讲、做作业，期待的温暖和鸟语花香亦不再遥远。春夏秋冬，当然是主要的，四季轮回。这是一个全新而美丽的开始。立春为二十四节气之首。立，但这还不够。我们一定要把学习语文的门户大大打开，是“开始”之意；春，一定要除了课本之外，代表着温暖、生长。当太阳到达黄经315°时为立春，各人自己找书看，于每年公历2月3-5日交节。立春标志着万物闭藏的冬季已过去，看到好书之后，开始进入风和日暖、万物生长的春季。此时虽依然春寒料峭，同学之间还要相互介绍，但寒冬已尽，也要向老师和家长请教。
——冰心
做人应当老老实实，春回大地，写文章不应当老实；要锐利，万物复苏，有风格，有力量。
——老舍
创作，是作品有新意，就是要求“入人意中”，而又“出人头地”，也就是要写出“人人心中所有”，而又“人人笔下所无”的东西。……
——夏衍
必须写自己看见的，感觉到的，而且要写得真切、诚恳才好。
——【俄】契科夫
写东西一定要求精炼、含蓄。俗话说：“宁尝鲜桃一只，不吃烂桃一筐”。这话是很值得深思的。
不要使人读了作品之后，有“吃腻了”的感觉，要给人留出回味的余地，让人看了觉得：这两口还不错呀！
——老舍
我写作中有一个窍门，一个东西写完了，一定要再念再念再念，念给别人听（听不听在他），看看顺不顺？准确不？别扭不？逻辑性强不？看看句子是否有不够妥当之处。
——老舍
你写别人已经写过的东西，那是没有用处的，除非你能超越它。我们这个时代的作家要做的事情是写前人没有写过的作品，或者超越前人写的东西。
——海明威
二、多观察勤笔记
身边永远带着铅笔和笔记本，读书和谈话时碰到的一切美好的地方和谈话，都把它记下来。
——【俄】列·托尔斯泰
五十年来我在小说里写人，我总是按照我的观察、我的理解，按照我所熟悉的人，按照我亲眼看见的人写出来的。我从来不是照书本、照什么人的指示描写人物。
倘使我写人写得不好，写的不像，那就是因为我缺乏观察，缺少生活，不熟悉人物。不管熟悉或者不熟悉，我开始写小说以来就不曾停止观察人。
——巴金
创作来于生活，没有生活中的真情实事，写出来的东西就不鲜明，不生动；没有生活中真正感人的情境，写出来的东西，就不能感人。
——冰心
三、要学会正确使用语言
我还觉得要写好文章的人，最好能把语句变成你的精兵，用兵的时候，做到指挥若定，使每个字都能听到你的指挥，
心到笔到，想写什么就能够写得出来，这是不容易的。你的工具若是不熟练的话，它就不听你的调动！
——冰心
自己写出的东西要读得上口，多读几遍，多改几遍，先朗诵给自己的亲近的人听，不要急于求发表，这也是绝好的方法，这便是古人所说的“推敲”。
——郭沫若
开采一克镭，需要终年劳动。你想把一个字安排妥当，就需要几千吨以上的语言矿藏。
——【苏】马雅可夫斯基
文字要写得简练。什么叫简练呢？简练就是话说得少，而意包含得多。
举一两句作例：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”只不过十四个字，可是包含多少情和景啊！
——老舍
一篇作品文字的多少，本来不能硬性规定，有话即长，无话即短。但话有精炼与罗嗦之别。与其罗嗦而长，精练而短。
——茅盾
初学写作的人，常常容易犯的毛病，就是他立下大志要写出“名文章”，于是矫揉造作，无限度的使用形容词。
实际上所谓的“名文章”，绝不是那种东西;它应该是最“容易使人理解的”文章，最简练“单纯”的文章，而又是“最正确”的文章。这一点，我们必须牢牢的铭记心头。
——【日】小林多喜二
我写的时候就生活在自己描写的生活里。如果我有的作品还写得好一点的话，那就是我写作时也生活在文章里面。
读者会流泪的地方，也是我流过眼泪的地方。我写东西时是最有感情的，没有感情时，我就不写。
——巴金
在创作上，不能吝惜情感。感情付出越多，收回来的就越大。
——孙犁
四、写作技巧
最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。
——【苏】高尔基
写作是没有万灵药方的，只有靠自己去逐步摸索，靠自己的长期练习，把敏锐的观察和速记的技巧结合起来，把生活中的精彩部分记录下来。
——田汉
技巧，另外也无别法，多读多写多想之后，大约技巧总会有一点长进的。
——郁达夫
多读、多思考、多写、多改，一切技巧问题都在这几“多”当中。观察、感受需要锻炼，表现也需要锻炼；这中间有个衔接的东西，就是创作札记。
——严文井
一篇作品，不能平铺直叙，始终如一，也不能从头到尾，一味紧张；总得有错综变化，迂回曲折。这些就叫做结构上的技巧。
——茅盾
写作而不加修改，这种想法应该永远摈弃。三遍、四遍——那还是不够的。
——【苏】列·托尔斯泰
我把《永别了武器》最后一页修改了三十几遍，然后才满意。我把《老人与海》的手稿读过将近二百多遍才最后复印。
——【美】海明威