雪泥鸿爪三十年
——兼评《雪泥鸿爪》
王新民
日前，山东省比较文学学会副会长，欣闻著名记者资深编辑董勇先生获得从事新闻工作三十年荣誉证章，中国比较文学学会理事，作为老朋友和新闻出版老兵，全国高校影视学会理事，在祝贺的同时，代表著作有《继承与叛逆中的生存》《欧美文学史论》《设计的美和力量》《故园香光》《外国文化传说》等。其论文《托马斯·阿奎纳的美学思想》《现当代中西艺术教育的理论与实践》等在学界影响广泛；主持和参与《澳门文化与城市形象研究》《澳门及区文化与传播研究》《当代中西艺术教育比较研究》。编辑/后期邱志强值班主编 王娟，深感董勇兄获此殊荣当之无愧，名至实归。
与董勇兄认识已经30多年，近来也看完其著《雪泥鸿爪》，从交谈阅读中得知，他从事新闻工作已远远超出30年，可以追溯到40年前在部队甚至在50年前在乡镇开始的通讯员工作，当然那只是一部交响曲的前奏，而真正的成熟的新闻出版生涯是转业到《陕西画报》，何以见得？那就从30年前他的大作《画报应以画面语言为主》引起的一场大争论说起吧。
1991年末，时值新闻出版改革开放进入攻坚阶段，画报也不例外，那时画报普遍经营艰难，有的甚至难以为继，如何改革走出困境？《河南画报》另辟蹊径，改铜版纸为胶版纸，大幅增加文字语言，每期文字达十几万字，相应压缩画面，使“画报”蜕变为“文报”，如此改革的路子对吗？在一片叫好声中，陕西“愣”娃董勇兄却发出异声，大喊“不”字，他经过深思熟虑写成《画报应以画面语言为主——兼论新版〈河南画报〉的得失》并发表于《新闻出版报》，继而引发一场全国新闻出版界的大讨论，其论断是：既然“画面语言”是人类最重要的交际工具——语言中的一支；是读物中与文字语言并驾齐驱、相辅相成的一种独立的语言形式；是画报这种刊物有别于其它刊物的一个重要标志；而且随着摄影、摄像术的广泛应运用，画面在读物中占据显耀的地位，那么，我们画报的作者、出版者就有责任按照事物客观的发展规律，来积极促使画面语言的发展，不断提高驾驭画面语言的能力，下功夫锤炼画面语言，使画面语言更丰富、更完整，更具有可读性，把画报办成既有鲜明个性又深受读者喜爱的刊物，为人民提供更加丰富的精神食粮。从《雪泥鸿爪》一书中，我们不仅看到这篇新闻出版界大讨论的大作，而且也看到《不要画地为牢》《画地未必“成牢”》两篇参与讨论的文章，还看到后续的《回归本我，画地争艳——〈河南画报〉再次改革的启示》，八年的改革实践事实证明，董勇兄当年震聋发聩的论断是正确的，是经得起时间和实践的考验和检验的。
笔者以为，上述关于画报改革大讨论至今仍有现实意义。日前，《陕西画报》社庆祝建社70周年，在总结经验教训的同时面临着进一步深化改革，可以说，今天的改革的难度比过去的改革难度更大，面临着30年前所未面临的互联网、智能手机诸多新载体和新媒体的挑战，要想高质量发展，画报在与融媒体结合的同时，笔者以为还是要保持自己的特色，即在画面语言上深耕细作，精益求精，追求品牌，成为名牌，以高质量发展满足人民群众对高品质精神生活的需求。
作者简介：
王新民，男，毕业于西北大学，中国作协会员、陕西省委宣传部原二级巡视员。
著有《渭河大水灾》《黄土高原上的银铃》等。